{"id":3310,"date":"2022-06-02T15:20:03","date_gmt":"2022-06-02T13:20:03","guid":{"rendered":"https:\/\/www.desireewickler.net\/?page_id=3310"},"modified":"2022-08-18T18:48:37","modified_gmt":"2022-08-18T16:48:37","slug":"deutsch-der-tod-tanz-nicht-allein","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.desireewickler.net\/de\/deutsch-der-tod-tanz-nicht-allein\/","title":{"rendered":"Der Tod tanz nicht allein | Elvira Mienert"},"content":{"rendered":"<p><\/p>\n<h1>Der Tod tanz nicht allein<\/h1>\n<h2><span style=\"color: #000000;\"><strong>Totentanz-Zyklen im 21. Jahrhundert<\/strong><\/span><\/h2>\n<h3>Elvira Mienert<\/h3>\n<p>(&#8230;)<\/p>\n<p>Seit langem s\u00e4kularisiert ist die Abtei Neum\u00fcnster in Luxemburg, f\u00fcr deren Kreuzgang D\u00e9sir\u00e9e Wickler <em>Eldorado<\/em> (2018\/19) konzipierte. Edgar Allan Poes gleichnamiges Gedicht entnimmt Wickler, neben den Motiven des Goldes und des Schattens, den Titel dieses 24-teiligen Danse macabre, dessen zwei Meter hohe Leinw\u00e4nde in Arkadenform die Proportionen der Fenster des Kreuzgangs aufnehmen. Einst der Ort einer Grablege, rekurriert Wickler auf die Anf\u00e4nge, als sich die Totent\u00e4nze an den Mauern der Friedh\u00f6fe fanden. Neben der Form ist es die partielle Farbwahl an den R\u00e4ndern der Leinwand, die die Farbigkeit der Wand aufnimmt und <em>Eldorado<\/em> so mit der Mauer verschmelzen l\u00e4sst. Die gleichberechtigte Verbindung von Symbolen der Kirche, Konsumg\u00fctern, Pop- und Alltagskultur fordert zum Dechiffrieren auf. Aus Edding-Stift, Acryl und Kreide bis hin zu Blattgold entstehen gemalte Collagen, deren feinsinniger Aufbau stets zu ausgewogenen Bildkompositionen f\u00fchrt.\u00a0 Bildbeherrschend sind die fast lebensgro\u00dfen, engumschlungenen Aktfiguren. Meist tritt der Tod, bei dem die Haut des K\u00f6rpers transparent ist und den Blick auf sein Skelett freigibt, wie ein Schatten hinter den Menschen, w\u00e4hrend er Schatten selbst sich emanzipiert hat. <em>Cross<\/em> mutet formal wie ein Altarbild an, wozu die Symmetrie ebenso beitr\u00e4gt wie der aus Blattgold bestehende Hintergrund. Die Szene erinnert an eine Kreuzabnahme, der Tod scheint den vor ihm Knieenden zu st\u00fctzen, jedoch hat er dessen Kopf soweit zur\u00fcckgebogen, dass er ihm das Genick brechen wird. Bei Wickler ist der Tod nicht &#8222;Freund Hein&#8220;, sondern ein unerbittlicher Gegner, mehr Kampf- als Tanzpartner. Als Silhouetten sind B\u00e4r und Bulle, synonym f\u00fcr die B\u00f6rse, im Goldgrund ausgespart, ihnen gegen\u00fcber ist ein Zitat aus der Ballade <em>Wovon lebt der Mensch<\/em> aus der Brecht&#8217;schen <em>Dreigroschenoper<\/em> wie ein Graffiti in die Wand gekratzt: GRUB FIRST THEN ETHICS. Wicklers Totentanz prangert unseren selbsts\u00fcchtigen, konsumorientierten Lebensstil an, bei dem wir die Folgen unseres Handelns weder f\u00fcr uns selbst noch f\u00fcr die globale Gemeinschaft bedenken. Jeder Betrachter und jede Betrachterin wird sich in ihm, oft nicht nur einmal, wiederzufinden.<\/p>\n<p>(&#8230;)<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Mit freundlicher Genehmigung der Autorin Elvira Mienert und dem Magazin kunst und kirche.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Der Tod tanz nicht allein Totentanz-Zyklen im 21. Jahrhundert Elvira Mienert (&#8230;) Seit langem s\u00e4kularisiert ist die Abtei Neum\u00fcnster in Luxemburg, f\u00fcr deren Kreuzgang D\u00e9sir\u00e9e Wickler Eldorado (2018\/19) konzipierte. 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